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中原畫派
中原畫派是繼承了中原地區(qū)悠久豐厚的繪畫傳統(tǒng)而誕生出的緊扣時代，貼近生活，不斷創(chuàng)新的地域性藝術(shù)流派，它根植于中原大地，充滿了濃厚的鄉(xiāng)土氣息，彰顯著中原大地的獨特風(fēng)采，展示了中原風(fēng)情和黃河兒女的襟懷，以其鮮明的地域風(fēng)格、深厚的文化意蘊和獨特的審美價值，成為中華文化的藝術(shù)奇葩和河南文化形象的獨有品牌。其創(chuàng)作群體主要以河南畫家為主，題材多數(shù)以中原、太行、黃河、黃土以及世代生活在這里的人民為主要的表現(xiàn)對象，既有北方的雄健、渾厚，富于刺激與張力的特點，又有南方耐人尋味、剛?cè)岵⒅毓P墨文化的內(nèi)斂特點。
一.中原繪畫在河南美術(shù)史乃至中國美術(shù)史上有著十分重要的地位，
其創(chuàng)作成就對河南乃至全國美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展，都發(fā)揮著非常積極的作用。從產(chǎn)生發(fā)展的歷程來看，中原繪畫具有以下幾個特點：一是淵源深遠。中原繪畫的產(chǎn)生可以追溯到人類發(fā)展的原始社會，也可以說，早在文字起源之前，就已經(jīng)產(chǎn)生了繪畫藝術(shù)。史前人類在漫長的生產(chǎn)、生活過程中，在從打制工具向磨制工具的緩慢進展中，審美意識由萌芽而逐漸強化。接著，裝飾品出現(xiàn)了，再后來，彩陶藝術(shù)誕生，這便產(chǎn)生了人類幼稚時期的繪畫。例如，河南陜縣廟底溝出土的新石器時代花瓣紋陶盆彩繪，河南臨汝(今汝州市)閻莊出土的彩陶缸上所繪的鸛魚石斧圖等，都是上古時期具有代表性的平面美術(shù)遺跡。二是特色鮮明。從中原繪畫漫長的發(fā)展進程來看，有一個不斷演變的過程，每一時期都有著豐富的藝術(shù)遺存。考古發(fā)掘或傳世文獻顯示，在先秦時期的壁畫、漆畫作品中，已不乏生動的人物、動物形象描繪。到了秦漢時期，中原地區(qū)的宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫以及畫像石、磚等美術(shù)遺跡，更是大量涌現(xiàn)。其中包括諸如西漢前期的河南永城柿園梁王墓前室頂部壁畫《巨龍升天圖》等一系列在中國美術(shù)史上熠熠生輝的杰作。至魏晉南北朝，中原繪畫走向藝術(shù)自覺并日趨成熟，出現(xiàn)了類如北齊楊子華、曹仲達這樣的專業(yè)畫家，以及河南鄧縣（今鄧州）南朝彩色畫像磚，洛陽出土的北魏寧懋石室線刻畫等有著成熟技巧的繪畫遺跡。隋唐以來，中原畫苑更是名家輩出、創(chuàng)作繁盛、精品紛呈，迎來了繪畫藝術(shù)百花齊放、萬紫千紅的喜人局面。如同書法創(chuàng)作一樣，繪畫創(chuàng)作也呈現(xiàn)出晉尚韻、唐尚法、宋尚理、元尚意、明尚趣的藝術(shù)特色。三是名師如云，大師薈萃。北宋以前，中原地區(qū)作為政治經(jīng)濟文化中心，其繪畫創(chuàng)作標(biāo)示了當(dāng)時全國的巔峰水準(zhǔn)，產(chǎn)生了許多彪炳史冊的名家大家。比如：南朝宋的著名畫家、美術(shù)理論家宗炳；唐代有“畫圣”之譽的吳道子以及被唐玄宗稱為詩書畫“三絕”的鄭虔；五代時期北方山水的代表畫家荊浩；宋代有宋徽宗趙佶、“界畫”妙手郭忠恕、北宋后期的山水畫巨匠郭熙、《清明上河圖》的作者張擇端以及武宗元、李唐等；明代有善畫山水、梅、蘭、竹、石的王鐸等。歷史上的中原畫家可謂名流如云、名作薈萃，留下了非常寶貴的藝術(shù)財富。
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